藝術(shù)糧倉(cāng)舉辦楊先讓畫(huà)展暨新書(shū)見(jiàn)面會(huì)

　　2016年11月26日，痕跡——楊先讓畫(huà)展暨新書(shū)見(jiàn)面會(huì)在藝術(shù)糧倉(cāng)美術(shù)館舉辦。展覽展出了楊先讓先生50至70年代的寫(xiě)生習(xí)作系列作品70余件，由廣西師范大學(xué)出版社出版的楊先讓四本文集《我是島里人》《三人行》《夢(mèng)底波濤》《我為主》也在開(kāi)幕式前與大家見(jiàn)面。中央美術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼，中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安，中央美術(shù)學(xué)院老先生戴澤、侯一民、詹建俊、聞立鵬、劉煥章等出席活動(dòng)并致辭，眾多藝術(shù)界、文藝界的老先生、前輩以及楊先讓先生的朋友、學(xué)生出席了活動(dòng)。

　　這套四卷本文集——《我是島里人》《三人行》《夢(mèng)底波濤》《我為主》，是楊先讓藝術(shù)人生的全面再現(xiàn)。第一集《我是島里人》，以楊先讓的成長(zhǎng)及家族史變遷為主線(xiàn)，掀開(kāi)了被時(shí)代所塵封的家族、親朋、師長(zhǎng)等一些人與事。在楊先讓飽含熱情的文字中，我們讀出了濃濃的家國(guó)情懷，磅礴的藝術(shù)情懷與勉力篤行的人生態(tài)度。這是他們那一代人的底色，更是那一代人所不舍的價(jià)值追問(wèn)。

　　第二集《三人行》，是楊先讓寫(xiě)文化藝術(shù)界的人與事，囊括了眾多“為時(shí)代造型”的藝術(shù)家。其中有徐悲鴻、齊白石、李苦禪、古元、鄒雅、王朝聞、黃永玉、鄭錦、王青芳……而顧毓銹、周汝昌、郭蘭英、郎毓秀、郭淑珍等或?yàn)槠鋼从?，徐冰、陳文驥、韓書(shū)力等或從其學(xué)，流芳彌遠(yuǎn)，可謂一個(gè)人的中國(guó)百年美術(shù)史。

　　第三集《夢(mèng)底波濤》，是楊先讓先生對(duì)中國(guó)民間美術(shù)思考、梳理、總結(jié)的結(jié)晶。楊先讓曾在中央美院主持年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)系，創(chuàng)建“民間美術(shù)系”，他把民間藝術(shù)提升到學(xué)院體系中觀(guān)察、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作……短短數(shù)年之間，就培養(yǎng)出了徐冰、陳文驥、呂勝中、韓書(shū)力等藝術(shù)大家。更是帶隊(duì)十四次走黃河，在豐富的民間土地上挖掘出庫(kù)淑蘭、蘇蘭花、潘京樂(lè)……可謂重新書(shū)寫(xiě)了中國(guó)美術(shù)史。

　　第四集《我為主》，講述了出國(guó)前后的楊先讓對(duì)藝術(shù)本體性的思考。如同一個(gè)赤子，楊先讓以一個(gè)“旁觀(guān)者”“他者”的姿態(tài)超然、敏銳地觀(guān)察著西方藝術(shù)，對(duì)比著中西方藝術(shù)的異同，也注視著在西方的華人藝術(shù)家。他認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)無(wú)須低人一等，妄自菲薄，更不必一味仰望迷信西方，甚至喪失自我?！拔覟橹鳌保闶瞧渲芯袼?。

　　楊先讓的記錄如同一個(gè)世紀(jì)老人的非虛構(gòu)寫(xiě)作，此次文集的出版，旨在通過(guò)這位老人的記憶開(kāi)啟一個(gè)世紀(jì)的美術(shù)史大門(mén)，呈現(xiàn)一幅幅中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)名家的畫(huà)像，梳理出一條中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)生、發(fā)展脈絡(luò)。